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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的(de)希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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